十三
作者：姜夔
淡黄柳客居合肥①南城赤栏桥之西，巷陌凄凉，与江左异。
唯柳色夹道，依依可怜。因度此阕，以纾②客怀。
空城晓角，吹入垂杨陌③。马上单衣寒恻恻④，着尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。
正岑寂⑤。明朝又寒食。强携酒、小桥宅⑥。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。
「作者简介」
姜夔字尧章，别号白石道人，饶州鄱阳（属江西）人。一生不曾做官，却曾漫游过长江中、下游的两湖和江、浙一带，交游广，生活经历丰富。他擅长诗词，精通音律与书法，是南宋词坛上成就较高、较有影响的作家。他以离别相思、纪游咏物或慨叹身世为词的主要题材。
也有关心国事、同情人民疾苦的部分作品。他的词音律和谐，造语凝炼，想象丰富，意境清幽。尤擅长托物比兴和景物描写，工丽精致，在宋词发展史上有重要地位。
「注释」
①客居合肥：时在宋光宗绍熙二年（1191）。
②纾（shū）：解除、排除，宽解。
③垂杨陌：杨柳飘拂的小巷。
④恻恻：寒冷凄恻。
⑤岑寂：寂静。
⑥小桥宅：姜夔在合肥情侣的住宅。「评解」
这是作者的自制曲。通篇写景，而作者寄居他乡，伤时感世的愁怀，尽在不言之中。上片写客居异乡的感受。垂杨巷陌，马上轻寒，边城春色，举目凄凉。而眼前柳色，“鹅黄嫩绿”，却与江南相似。下片写惜春伤春情绪。清明携酒，唯怕花落春去。全词意境凄清冷隽，用语清新质朴。在柳色春景的描写中，作者的万般愁绪，无限哀怨之情，也就巧妙自然、不着痕迹地表现出来。
「集评」郑文焯《郑校白石道人歌曲》：长吉有“梨花落尽成秋苑”之句，白石正用以入词，而改一“色”字协韵。当时清真、方回多取贺诗隽句为面。
谭献《谭评词辨》：白石、稼轩，同音笙磬，但清脆与镗鎝异响，此事自关性分。
黄花庵《花庵词选》：词极精妙，不减清真，其高处有美成所不能及。
暗香辛亥①之冬，予载雪诣石湖②。止既月③，授简④索句，且征新声⑤。作此两曲，石湖把玩不已，使工伎隶习⑥之，音节谐婉，乃名之曰“暗香”、“疏影”。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊⑦而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得⑧、竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊⑨易泣，红萼CD无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。
「注释」
①辛亥：光宗绍熙二年。
②石湖：在苏州西南，与太湖通。范成大居此，因号石湖居士。③止既月：指住满一月。
④简：纸。
⑤征新声：征求新的词调。⑥工伎：乐工、歌妓。隶习：学习。
⑦何逊：南朝梁诗人，早年曾任南平王萧伟的记室。任扬州法曹时，廨舍有梅花一株，常吟咏其下。后居洛思之，请再往。抵扬州，花方盛片，逊对树彷徨终日。杜甫诗“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。”
⑧但怪得：惊异。
⑨翠尊：翠绿酒杯，这里指酒。
CD红萼：指梅花。耿：耿然于心，不能忘怀。
「评解」
此词咏梅怀人，思今念往。据夏承焘《姜白石词编年笺校》称：“作于辛亥之冬，正其最后别合肥之年”，而“时所眷者已离合肥他去”。由此可知是指合肥旧事。上片写“旧时”梅边月下的欢乐；“而今”往事难寻的凄惶。两相对照，因而对梅生“怪”，实含无限深情。下片写路遥积雪，江国寂寂，红萼依然，玉人何在！往日的欢会，只能留在“长记”中了。低徊缠绵，怀人之情，溢于言表。全词以婉曲的笔法，咏物而不滞于物，言情而不拘于情；物中有情，情中寓物。情思绵邈，意味隽永。「集评」
周济《介存斋论词杂著》：惟《暗香》、《疏影》二词，寄意题外，包蕴无穷，可以与稼轩伯仲。
张炎《词源》：白石《疏影》、《暗香》等曲，不惟清真，且又骚雅，读之使人神观飞越。
许昂霄《词综偶评》：二词（《疏影》、《暗香》）如绛云在霄，舒卷自如；又如琪树玲珑，金芝布护。邓廷祯《双砚斋随笔》：姜石帚之“长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。”状悔之多，皆神情超越，不可思议，写生独步也。
周济《宋四家词选》：前半阕言盛时如此，衰时如此。后半阕想其盛时，想其衰时。
王闿运《湘绮楼词选》：此二词最有名，然语高品下，以其贪用典故也。又云：如此起法，即不是咏梅矣。
郑文焯《郑校白石道人歌曲》：案此二曲为千古词人咏梅绝调。以托喻遥深，自成馨逸；其暗香一解，凡三字句逗皆为夹协。梦窗墨守綦严，但近世知者盖寡，用特著之。谭献《谭评词辩》：石湖咏梅，是尧章独到处。“翠尊”二句，深美有骚、辨意。
唐圭璋《宋词三百首笺注》：刘体仁云，落笔得“旧时月色”四字，便欲使千古作者，皆出其下。又云：咏梅嫌纯是素色，故用“红萼”字，此谓之破色笔。又恐突然，故先出“翠尊”字配之；说来甚浅，然大家亦不为，此用意之妙，总使人不觉，则烹锻之功也。
鹧鸪天元夕有所梦肥水①东流无尽期。当初不合种相思②。梦中未比丹青③见，暗里忽惊山鸟啼。
春未绿④，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲⑤夜，两处沉吟各自知。
「注释」
①肥水：源出安徽合肥西南紫蓬山，东流经合肥入巢湖。
②种相思：种下相思之情。
③丹青：泛指画像。
④春未绿：本词作于正月，这时气候很冷，草未发芽，所以说春未绿。
⑤红莲：指灯。「评解」
作者曾几度客游合肥，并与一歌妓相爱。当时的欢聚，竟成为他一生颇堪回忆的往事。在记忆中，她的形象十分鲜明。
然而伊人远去，后会无期。回首往事，令人思念不已，感慨万千。梦中相见，又被山鸟惊醒。思念之苦，真觉得“当初不合种相思”了。愁思绵绵，犹如肥水东流，茫无尽期。谁使两人年年元宵之夜，各自有心头默默重温当年相恋的情景！
词中所流露的伤感与愁思，即是为此而发。全词深情缱绻，缠绵哀婉。
「集评」
陈思《白石道人年谱》：案所梦即《淡黄柳》之小桥宅中人也。
郑文焯《郑校白石道人歌曲》；红莲谓灯，此可与《丁未元日金陵江上感梦》之作参看。唐圭璋《唐宋词简释》：此首元夕感梦之作。起句沉痛，谓水无尽期，犹恨无尽期。
“当初”一句，因恨而悔，悔当初错种相思，致今日有此恨也。“梦中”两句，写缠绵颠倒之情，既经相思，遂不能忘，以致入梦，而梦中隐约模糊，又不如丹青所见之真。
“暗里”一句，谓即此隐约模糊之梦，亦不能久做，偏被山鸟惊醒。换头，伤羁旅之久。
“别久不成悲”一语，尤道出人在天涯况味。“谁教”两句，点明元夕，兼写两面，以峭劲之笔，写缱绻之深情，一种无可奈何之苦，令读者难以为情。
点绛唇丁未①冬，过吴松作燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦。商略②黄昏雨。第四桥③边，拟共天随④住。今何许？凭阑怀古，残柳参差舞。
「注释」①丁未：宋孝宗淳熙十四年（1187）。吴松：即今吴江。本年春，姜夔曾由杨万里介绍到苏州去见范成大。
②商略：商量，酝酿。此处指遥望山峰，雨意很浓。
③第四桥：指吴江城外的甘泉桥。郑文焯《绝妙好词校录》：“宋词凡用四桥，大半皆谓吴江城外之甘泉桥……。《苏州志》：甘泉桥旧名第四桥。”
④天随：晚唐陆龟蒙，号天随子，隐居吴江。「评解」
此词为作者自湖州往苏州，道经吴松所作。乃小令中之名篇。虽只41字，却深刻地传出了姜夔“过吴松”时“凭栏怀古”的心情。上片写景。“燕雁”、“数峰”，不仅写景状物出色，且用拟人化手法，使静物飞动，向为读者称赞。下片因地怀古。“残柳参差舞”，使无情物，着有情色，道出了无限沧桑之感。全词委婉含蓄，引人遐想。
「集评」
卓人月《词统》：“商略”二字诞妙。
陈廷焯《白雨斋词话》：白石长调之妙，冠绝南宋；短章亦有不可及者，如《点绛唇》一阕，通首只写眼前景物，至结处云：“今何许？
凭阑怀古，残柳参差舞。”感时伤事，只用“今何许”三字提倡，“凭阑怀古”下，仅以“残柳”五字咏叹了之，无穷哀感，都在虚处。令读者吊古伤今，不能自止，洵推绝调。
陈思《白石道人年谱》：案此阕为诚斋以诗送谒石湖，归途所作。俞陛云《唐五代两宋词选释》：欲雨而待“商略”，“商略”而在“清苦”之“数峰”，乃词人幽渺之思。白石泛舟吴江，见太湖西畔诸峰，阴沉欲雨，以此二句状之。
“凭阑”二句其言往事烟消，仅余残柳耶？抑谓古今多少感慨，而垂杨无情，犹是临风学舞耶？清虚秀逸，悠然骚雅遗音。
小重山令潭州①红梅人绕湘②皋月坠时，斜横花树小，浸愁漪。一春幽事有谁知？东风冷，香远茜②裙归。鸥去昔游非。
遥怜花可可、梦依依。九疑云杳断魂啼，相思血，都沁④绿筠枝。
「注释」
①潭州：今湖南长沙市。②湘：湘江，流经湖南。皋：岸。
③茜：大红色。
④沁：渗透。
「评解」
此词以咏梅为题，抒吊古怀人之情。上片写景。首两句点出“潭州”与“梅花”。
“东风”两句，因物及人。梅苑人归，蘅皋月冷。一春幽事，有谁得知。下片抒情。鸥去之后，昔游全非。因今思昔，感怀吊古。相思血泪，都沁绿枝。全词即梅即人，亦景亦情。清新雅丽，凄婉工巧。
「集评」
黄昇《中兴以来绝妙词选》卷六：白石道人，中兴诗家名流，词极精妙，不减清真乐府，其间高处，有美成所不能及。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：感怀吊古，愁并毫端。其凄丽之致，颇似东山、淮海。史达祖绮罗香咏春雨做冷欺花①，将烟困柳②，千里偷催春暮。尽日冥迷③，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车④不到杜陵路。沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡⑤。隐约遥峰，和泪谢娘⑥眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语⑦。「作者简介」
史达祖，字邦卿，号梅溪，汴（河南开封）人。韩侂胄任相，达祖为其堂吏，撰拟文稿。韩伐金失败被诛，达祖受黥刑（面颊刺字），死于贬所。他的词，轻盈绰约，细腻工巧，清新闲约，长于咏物。有《梅溪词》一卷。
「注释」
①做冷欺花：春寒多雨，妨碍了花开。
②将烟困柳：春雨迷蒙，如烟雾环绕柳树。③尽日冥迷：整日春雨绵绵。
④钿车：华美的车子。杜陵：汉宣帝陵墓所在地。当时附近一带住的多是富贵之家，故用来借指繁华的街道。
⑤官渡：用公家渡船运送旅客。
⑥谢娘：唐代歌妓，后世泛指歌女。这两句是写烟雨笼罩远处的山峰，象谢娘被泪沾湿的眉毛那样妩媚好看。⑦剪灯深夜语：李商隐《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”「评解」
这首咏物词，以多种艺术手法摹写春雨缠绵的景象。上片写近处春雨。蝶惊粉重，燕喜泥润。佳期被阻，钿车不行。下片写远处春雨。春潮晚急，群山迷蒙，新绿落红，带愁流去。通篇不着“雨”字，却处处贴切题意。用语工丽，意境清幽。
「集评」
周济《介存斋论词杂著》：梅溪甚有心思，而用笔多涉尖巧，非大方家数，所谓“一钩勒即薄者”。
黄昇《花庵词选》：“临断岸”以下数语，最为姜尧章称赞。
李攀龙《草堂诗余隽》；语语淋漓，在在润泽，读此将诗声彻夜雨声寒，非笔能兴云乎！黄蓼园《蓼园词选》：愁雨耶？怨雨耶？多少淑偶佳期，尽为所误，而伊仍浸淫渐渍，联绵不已，小人情态如是，句句清隽可思，好在结二语写得幽闲贞静，自有身分，怨而不怒。许昂霄《词综偶评》：绮合绣联，波属云委。“尽日冥迷”二句，摹写入神。“记当日”二句，如此运用，实处皆虚。先著、程洪《词洁》：无一字不与题相依，而结尾始出雨字，中边皆有。前后两段七字句，于正面尤著到。如意宝珠，玩弄难于释手。孙麟趾《词径》：词中四字对句，最要凝炼。如史梅溪云：“做冷欺花，将烟困柳”
只八个字已将春雨画出。
周尔墉《周批绝妙好词》：法度井然，其声最和。
继昌《左庵词话》：史达祖春雨词，煞句“记当日门掩梨花，剪灯深夜语。”就题烘衬推开去，亦是一法。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此调体物殊工，与碧山之咏蝉，玉田之咏春水，白石之咏蟋蟀，皆能融情景于一篇者。虞山毛晋心醉其《双双燕》词，但“柳昏花螟”自是名句，而全篇多咏燕，仅于结处见意，不若此调之情文并茂也。起三句吸春雨之神。
四、五句关合听雨之情。“蝶”、“燕”二句从侧面写题，“惊”、“喜”二字为蝶燕设想，殊妙。“佳期”句承愁雨之意，写到怀人，以领起后幅。转头处言临江望远，意境开拓。以山喻眉，以雨喻泪，常语也，眉黛与泪痕合写，便成隽语。上阕言近处庭院之雨，后言远处江湖之雨。“新绿”二句非特江干风景，而送春念远，皆在其中。“落红”句造语尤工。结句听雨西窗，虽意所易到，而回首当年，以“梨花门掩”，点染生姿，觉余音绕梁也。
双双燕咏燕过春社①了，度②帘幕中间，去年尘冷③。差池④欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井⑤，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影⑥。芳径⑦，芹泥⑧雨润。
爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳⑨。便忘了、天涯芳信CD。愁损翠黛双蛾CE，日日画栏独凭。「注释」①春社：春分前后祭社神的日子叫春社。
②度：飞过。
③尘冷：指旧巢冷落，布满尘灰。
④差（cī）池：指燕子羽毛长短不齐。
⑤相：细看。藻井：天花板。
⑥红影：指花影。
⑦芳径：花草芳芬的小径。
⑧芹泥：燕子所衔之泥。
⑨“应自”句：该当睡得香甜安稳。自：一作“是”。
CD天涯芳信：指出外的人给家中妻子的信。
CE翠黛：画眉所用的青绿之色。双蛾：双眉。
「评解」这首词作者饱和着感情，描绘了春燕重归旧巢，软语多情，花间竞飞，轻盈俊俏的神态。也抒写了“日日画栏独凭”者所希冀和追求的那种自由、愉快、美满的生活。上片写双燕重归旧巢。下片写双燕飞游的适意和楼中妇女的幽思。
全词构思精巧，刻画细腻。形象优美，委婉多姿。清新柔丽，不落俗套。洋溢着生活情趣，使人获得美的享受。「集评」
黄昇《花庵词选》：形容尽矣。……姜尧章最赏其“柳昏花暝”之句。
王士禛《花草蒙拾》：仆每读史邦卿咏燕词，以为咏物至此，人巧极天工错矣。沈际飞《草堂诗余正集》：“欲”字、“试”字、“还”字、“又”字入妙，“还相”字是星相之相。
卓人月《词统》：不写形而写神，不取事而取意，白描高手。
贺裳《皱水轩词筌》：常观姜论史词，不称其“软语商量”，而赏其“柳昏花暝”，固知不免项羽学兵法之恨。许昂霄《词综偶评》：清新俊逸。
戈载《七家词选》：美则美矣，而其韵庚青，杂入真文，究为玉瑕珠颣。谭献《谭评词辨》：起处藏过一番感叹，为“还”字、“又”字张本。“还相”二句，挑按见指法，再搏弄便薄。“红楼”句换笔，“应自”句换意，“愁损”二句收足，然无余味。
王国维《人间词话》：贺黄公谓姜论史词，不称其“软语商量”，而称其“柳昏花暝”，固知不免项羽学兵法之恨；然“柳昏花暝”，自是欧、秦辈句法，前后有画工、化工之殊，吾从白石，不能附合黄公矣。
黄蓼园《蓼园词选》：“栖香”下至末，似指朋友间有不能践言者。
郑文焯《绝妙好词校录》：史梅溪《双双燕》“还相雕梁藻井”，按《表异录》，绮井亦名藻井，又名斗八。今俗曰天花板也。
周尔墉《周评绝妙好词》：史生颖妙非常，此词可谓能尽物性。俞陛云《唐五代两宋词选释》：归来社燕，回忆去年，题前着笔，便恋旋转之地。
巢痕重拂，犹征人之返故居，咏燕亦隐含人事。欧阳永叔爱诵咏燕诗“晓窗惊梦语匆匆”
句，此词云“商量不定”，为燕语传神尤妙。“芳径”四句赋题正面。“柳昏花暝”传为名句，多少朱门兴废，皆在“看足”两字之中。毛晋云“余幼读《双双燕》词，便心醉梅溪”。于刻《梅溪词》后，特标出之。结句因燕书未达，念及倚阑人，余韵悠然。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首咏燕，神态逼真，灵妙非常。“过春社了”三句，记燕来之时。“差池”两句，言燕飞入巢。“还相”两句，摹写燕语。“欲”字、“试”
字、“还”字、“又”字皆写足双燕之神。“飘然”两句，写燕飞去，俨然画境。换头承上，写燕之路。“爱贴地”两句，写燕飞之势。“红楼”两句，换笔写燕归。“看足柳昏花暝”一句，说尽双燕游乐之情。
“应自”两句，换意写燕双栖，意义完毕。末结两句，推开，特点人事，盖用燕归人未归之意。“独凭”与双栖映射，最为俊巧。
临江仙闺思愁与西风应有约，年年同赴清秋。旧游帘幕记扬州。一灯人著梦，双燕月当楼。
罗带鸳鸯尘暗澹①，更须整顿风流②。天涯万一见温柔。瘦应因此瘦，羞亦为郎羞。
「注释」
①澹：“淡”的异体字。②风流：这里指风韵。
「评解」
这是一首闺中怀人词。上片写年年清秋，愁与西风俱来。
“一灯人著梦，双燕月当楼”，写出了闺中人孤独寂寞的境况。
下片言“罗带鸳鸯，尘灰暗淡。”睹物思人，不胜感怀。“瘦应因此瘦，羞亦为郎羞”，写尽闺中相思之苦。全词抒情委婉，工丽别致。
「集评」
姜夔《梅溪词序》（《中兴以来绝妙词选》卷七引）：梅溪词奇秀清逸，有李长吉之韵，盖能融情景于一家，会句意于两得。
王士禛《花草蒙拾》：宋南渡后，梅溪、白石、竹屋、梦窗诸子，极妍尽态，反有秦、李未列者。虽神韵天然处或减，要自令人有观止之叹，正如唐绝句，至晚唐刘宾客、杜京兆，妙处反进青莲、龙标一尘。夜合花柳锁莺魂，花翻蝶梦，自知愁染潘郎①。轻衫未揽，犹将泪点偷藏。念前事，怯流光，早春窥、酥雨池塘。向消凝里，梅开半面，情满徐妆②。风丝一寸柔肠，曾在歌边惹恨，烛底萦香。芳机瑞锦，如何未织鸳鸯。人扶醉，月依墙，是当初、谁敢疏狂！
把闲言语，花房夜久，各自思量。
「注释」
①潘郎：潘岳字安仁，晋中牟人。美姿容，辞藻绝丽，尤善为哀诔之交。《晋书》有传。
②徐妆：半面妆。《南史梁元帝徐妃传》载：“妃以帝眇一目，每知帝将至，必为半面妆以俟。帝见则大怒而去。”「评解」这首词写景、咏物、抒情融为一体。上片写眼前景，抒心中情。“柳锁莺魂，花翻蝶梦”，愁染潘郎，偷藏泪点。下片写当初曾在歌边惹恨，烛底萦香。如今回首往事，寸断柔肠。全词轻盈绰约，细腻工丽，于柔媚中具艳冶之姿。表现了梅溪词的特色。夜行船闻卖杏花不剪春衫愁意态。过收灯①、有些寒在。小雨空帘，无人深巷，已早杏花先卖。白发潘郎②宽沉带。怕看山、忆他眉黛。草色拖裙，烟光惹鬓，长记故园挑菜。
「注释」
①过收灯：过了灯节。②潘郎：见前词《夜合花》注。
「评解」
本词因闻卖杏花而引起怀人之幽思。上片着意描绘杏花春景。初春季节，微雨轻寒，深巷无人，闻卖杏花。下片写故园之思，怀人之情。常记故园挑菜，忆他眉黛春山，鬓影裙腰。而今潘郎憔悴，往事不堪回首。全词生动而又细腻地描绘了明媚的春光，如丝的细雨，怀人的意态，绵绵的相思。
写得工丽倩巧，柔媚多姿。
「集评」俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词着意在结句。杏花时节，正故园昔日挑菜良辰，顿忆鬓影裙腰之当年情侣，乃芳序重临而潘郎憔悴，其感想何如耶？上阕咏卖花，款款写来，风致摇曳，春阴门巷，在幽静境中，益觉卖花声动人凄听也。薛砺若《词学通论》：其词境之婉约飘逸，则如淡烟微雨，紫雾明霞；其造语之轻俊妩媚，则如娇花映日，绿杨看雨。他将这三春景色写得极细致而逼真。
鹧鸪天搭柳栏干倚伫频①。杏帘胡蝶绣床春。十年花骨东风泪，几点螺香素壁尘。箫外月，梦中云。秦楼楚殿可怜身。新愁换尽风流性，偏恨鸳鸯不念人。
「注释」①伫：久立，盼望。频：屡次，多次。
「评解」
这首闺情词，上片写凭栏伫望情景。搭柳栏干，杏帘蝴蝶，楼头伫望，泪洒东风。
下片写对景怀人，不胜今昔之感。
箫外月，梦中云，回想昔日秦楼楚殿，今日却“换尽风流”。
结句“偏恨鸳鸯不念人”，愁绪缠绵，余韵不尽。全词和婉工巧，绮丽动目。「集评」俞陛云《唐五代两宋词选释》：“花骨”二字颇新，惟《梅溪集》中两用之。“东风”句较《万年欢》调“愁沁花骨”尤为凄艳欲绝。吟此两句，如闻“落叶哀蝉”之歌。
昔人咏鸳鸯者，或羡其双飞，或愿为同命，此独言其不复念人，但既言“换尽风流”，则绮习刬除，愿归枯衲，安用恨为！恨耶情耶？殆自问亦莫辨也。
严仁玉楼春春风只在园西畔，荠菜花繁胡蝶乱。冰池晴绿①照还空，香径落红吹已断。意长翻恨游丝短，尽日相思罗带缓。宝奁②如月不欺人，明日归来君试看。「作者简介」严仁字次山，号樵溪，邵武（属福建）人。他与同族严羽、严参，并称“邵武三严”。
著有《清江欸乃集》。其词工巧艳丽，以写闺情见长。
「注释」
①晴绿：指池水。
②奁：镜匣。
「评解」
这首词描绘春景，抒写春愁。上片写庭园春色。西园春风，花繁蝶乱，池水晴绿，落红满径。下片写春闺怀人。尽日相思，罗带渐缓，明镜照愁，盼君速归。通篇构思精巧，婉丽清新。为历代词家所赞赏。
「集评」
黄昇《花庵词选》：次山词极能道闺闱之趣。
陈廷焯《白雨斋词话》：深情委婉，读之不厌百回。俞陛云《唐五代两宋词选释》：明镜照愁，常语也。作者“宝奁”七字，古意深思，独标新警。
鹧鸪天一曲危弦①断客肠，津桥捩柁转牙樯②。江心云带蒲帆重，楼上风吹粉泪香。瑶草碧，柳芽黄。载将离恨过潇湘。请君看取东流水，方识人间别意长。「注释」①一曲危弦：弹奏一曲。危：高。弦：泛指乐器。
②捩：扭转。牙樯：饰以象牙的帆樯。
「评解」
这首词着意抒写离愁别恨。上片抒写伤别。离歌一曲，痛断客肠。江心征帆，楼头粉泪，写尽离别况味。下片着重写离恨。兰舟催发，满载离恨，江水东流，别意悠长。
通篇悱恻缠绵，工丽柔媚，体现了严仁词作的风格。
「集评」
俞陛云《唐五代两宋词选释》：以“江心”、“楼上”对举，离怀自见。以句法论，在晚唐律诗中亦是佳联。结处“东流水”二句虽从唐人“请君试问东流水，别意与之谁短长”诗句脱化，而用其意作此词结句，颇有运韵。
刘克庄]清平乐顷枉维扬，杨师文参议家舞姬绝妙，赋此宫腰①束素，只怕能轻举。好筑避风台②护取，莫遣惊鸿③飞去。一团香玉温柔，笑颦俱有风流。贪与萧郎④眉语，不知舞错伊州⑤。
「作者简介」
刘克庄字潜夫，号后村，蒲田（属福建）人。宋理宗淳祐中赐同进士出身，官龙图阁直学士，卒谥文定。有《后村别调》一卷，（见毛氏《宋六十家词》）又名《后村长短句》，见《彊村丛书》。他的词纯学稼轩，为辛派重要作家。
「注释」
①宫腰：女子细腰。
②避风台：相传赵飞燕身轻不胜风，汉成帝为筑七宝避风台（见汉伶玄《赵飞燕外传》）。
③惊鸿：形容女子体态轻盈。
④萧郎：原指梁武帝萧衍，以后泛指所亲爱或为女子所恋的男子。
眉语：以眉之舒敛示意传情。
⑤伊州：曲词名，商调大曲。
「评解」
这首词，抒写对美人的思慕。上片写人物的轻盈体态。宫腰束素，轻盈灵巧，翩若惊鸿，纤不耐风。下片写相见时的情景。温柔香艳，颦笑风流。相互眉语，舞错伊州。
全词工丽香艳，妩媚风流。
「集评」
俞陛云《唐五代两宋词选释》：上阕惜其轻盈，有杜牧诗“向春罗袖薄，谁念舞台风”之意。下阕窥其衷曲，有李端诗“欲得周郎顾，时时误拂弦”之意，后村词大率与辛稼轩相类，人称其雄力足以排奡，此词独标妩媚，殆以忠简梨涡、欧阳江柳耶？张炎《词源》：潜夫负一代时名，“别调”一卷，太约直致近俗，效稼轩而不及者。
毛晋《后村别调跋》：“别调”一卷，大率与稼轩相类，杨升庵谓其壮语足以立懦，余窃谓其雄力足以排奡云。
冯煦《六十一家词选例言》：后村词与放翁、稼轩犹鼎三足，其生丁南渡，拳拳君国，似放翁；志在有为，不欲以词人自域，似稼轩。
薛砺若《宋词通论》：此词末二语写得亦极隽美，为不经人道者。
生查子元夕戏陈敬叟繁灯夺霁华①，戏鼓侵明发②。物色旧时同，情味中年别。浅画镜中眉，深拜楼中月。人散市声收，渐入愁时节。
「注释」
①霁华：明月。②明发：天发明也。「评解」此词题为元夕戏作，实则抒发人生感慨。上片写元夕之夜，灯繁月明，鼓乐通宵。
物色如旧而情味却别。不觉感慨系之。下片写西楼拜月，镜中画眉，待到乐止人散，却又渐入愁乡。全词构思新巧，造语工丽，感情真挚，写景细腻。
「集评」唐圭璋《宋词三百首笺注》：刘克主《陈敬叟集序》云：敬叟诗才气清拔，力量宏放，为人旷达如列御寇、庄周；饮酒如阮嗣宗、李太白；笔札如谷子云，草隶如张颠、李潮；乐府如温飞卿、韩致光。余每叹其所长，非复一事。为颣城黄子厚之甥，故其诗酷似之云。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：后村序《陈敬叟集》云：“旷达如列御寇、庄周，饮酒如阮嗣宗、李太白，笔札如谷子云，行草篆隶如张颠、李潮，乐府如温飞卿、韩致光。”推许甚至。此词云戏赠者，殆以敬叟之旷达，而情入中年，易萦旧感，人归良夜，渐入愁乡，其襟怀亦不异常人，故戏赠之。
昭君怨牡丹曾看洛阳旧谱，只许姚黄①独步。若比广陵花②，太亏他③。旧日王侯园圃，今日荆榛狐兔。君莫说中州④，怕花愁。
「注释」
①姚黄：欧阳修《洛阳牡丹记》；“姚黄者，千叶黄花，出于民姚氏家。”
②广陵花：指芍药。
③太亏他：言太委屈了牡丹。
④中州：河南省别称。这里指洛阳。「评解」
这首咏物词，借咏洛阳牡丹，抒写忧国之情。上片言洛阳牡丹，独步天下，胜于扬州的芍药，因此说牡丹“若比广陵花，太亏他”。下片抒写惜花之情。但作者之意却不在此，结句揭示了主旨，名为惜花，实惜中州。旧国旧都的哀愁，借对广陵花、济阳花的褒贬抑扬表现出来。
黄公绍青玉案年年社日①停针线②。怎忍见、双飞燕。今日江城春已半。一身犹在，乱山深处，寂寞溪桥畔。春衫著破谁针线。点点行行泪痕满③。落日解鞍芳草岸。花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。「作者简介」
黄公绍字直翁，邵武（今属福建）人，宋度宗咸淳元年进士。隐居樵溪。著有《在轩词》，有《彊村丛书》本。
「注释」①社日：指立春以后的春社。
②停针线：《墨庄漫录》说：“唐、宋社日妇人不用针线，谓之忌作。”唐张籍《吴楚词》：“今朝社日停针线。”
③“春衫”两句：春衫已经穿破，这是谁做的针线活呢？这里的“谁针线”与“停针线”相呼应，由著破春衫想起那制作春衫的人，不觉凄然泪下，泪痕沾满了破旧的春衫。
「评解」
此词抒写游子思乡的情怀。上片写游子在深山溪桥边，遥念家乡社日，看到双双飞燕而自伤孤单。下片写游子长期飘流在外，春衫已破，满是泪痕，却还不知归期。末尾连用三个“无人”，点出不仅赏花、饮酒都无心情，甚至醉了也受不到照顾。写尽孤身羁旅的凄凉况味。通篇缠绵凄恻，委婉含蓄。
淡黄柳客居合肥①南城赤栏桥之西，巷陌凄凉，与江左异。
唯柳色夹道，依依可怜。因度此阕，以纾②客怀。
空城晓角，吹入垂杨陌③。马上单衣寒恻恻④，着尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。
正岑寂⑤。明朝又寒食。强携酒、小桥宅⑥。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。
「作者简介」
姜夔字尧章，别号白石道人，饶州鄱阳（属江西）人。一生不曾做官，却曾漫游过长江中、下游的两湖和江、浙一带，交游广，生活经历丰富。他擅长诗词，精通音律与书法，是南宋词坛上成就较高、较有影响的作家。他以离别相思、纪游咏物或慨叹身世为词的主要题材。
也有关心国事、同情人民疾苦的部分作品。他的词音律和谐，造语凝炼，想象丰富，意境清幽。尤擅长托物比兴和景物描写，工丽精致，在宋词发展史上有重要地位。
「注释」
①客居合肥：时在宋光宗绍熙二年（1191）。
②纾（shū）：解除、排除，宽解。
③垂杨陌：杨柳飘拂的小巷。
④恻恻：寒冷凄恻。
⑤岑寂：寂静。
⑥小桥宅：姜夔在合肥情侣的住宅。「评解」
这是作者的自制曲。通篇写景，而作者寄居他乡，伤时感世的愁怀，尽在不言之中。上片写客居异乡的感受。垂杨巷陌，马上轻寒，边城春色，举目凄凉。而眼前柳色，“鹅黄嫩绿”，却与江南相似。下片写惜春伤春情绪。清明携酒，唯怕花落春去。全词意境凄清冷隽，用语清新质朴。在柳色春景的描写中，作者的万般愁绪，无限哀怨之情，也就巧妙自然、不着痕迹地表现出来。
「集评」郑文焯《郑校白石道人歌曲》：长吉有“梨花落尽成秋苑”之句，白石正用以入词，而改一“色”字协韵。当时清真、方回多取贺诗隽句为面。
谭献《谭评词辨》：白石、稼轩，同音笙磬，但清脆与镗鎝异响，此事自关性分。
黄花庵《花庵词选》：词极精妙，不减清真，其高处有美成所不能及。
暗香辛亥①之冬，予载雪诣石湖②。止既月③，授简④索句，且征新声⑤。作此两曲，石湖把玩不已，使工伎隶习⑥之，音节谐婉，乃名之曰“暗香”、“疏影”。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊⑦而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得⑧、竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊⑨易泣，红萼CD无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。
「注释」
①辛亥：光宗绍熙二年。
②石湖：在苏州西南，与太湖通。范成大居此，因号石湖居士。③止既月：指住满一月。
④简：纸。
⑤征新声：征求新的词调。⑥工伎：乐工、歌妓。隶习：学习。
⑦何逊：南朝梁诗人，早年曾任南平王萧伟的记室。任扬州法曹时，廨舍有梅花一株，常吟咏其下。后居洛思之，请再往。抵扬州，花方盛片，逊对树彷徨终日。杜甫诗“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。”
⑧但怪得：惊异。
⑨翠尊：翠绿酒杯，这里指酒。
CD红萼：指梅花。耿：耿然于心，不能忘怀。
「评解」
此词咏梅怀人，思今念往。据夏承焘《姜白石词编年笺校》称：“作于辛亥之冬，正其最后别合肥之年”，而“时所眷者已离合肥他去”。由此可知是指合肥旧事。上片写“旧时”梅边月下的欢乐；“而今”往事难寻的凄惶。两相对照，因而对梅生“怪”，实含无限深情。下片写路遥积雪，江国寂寂，红萼依然，玉人何在！往日的欢会，只能留在“长记”中了。低徊缠绵，怀人之情，溢于言表。全词以婉曲的笔法，咏物而不滞于物，言情而不拘于情；物中有情，情中寓物。情思绵邈，意味隽永。「集评」
周济《介存斋论词杂著》：惟《暗香》、《疏影》二词，寄意题外，包蕴无穷，可以与稼轩伯仲。
张炎《词源》：白石《疏影》、《暗香》等曲，不惟清真，且又骚雅，读之使人神观飞越。
许昂霄《词综偶评》：二词（《疏影》、《暗香》）如绛云在霄，舒卷自如；又如琪树玲珑，金芝布护。邓廷祯《双砚斋随笔》：姜石帚之“长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。”状悔之多，皆神情超越，不可思议，写生独步也。
周济《宋四家词选》：前半阕言盛时如此，衰时如此。后半阕想其盛时，想其衰时。
王闿运《湘绮楼词选》：此二词最有名，然语高品下，以其贪用典故也。又云：如此起法，即不是咏梅矣。
郑文焯《郑校白石道人歌曲》：案此二曲为千古词人咏梅绝调。以托喻遥深，自成馨逸；其暗香一解，凡三字句逗皆为夹协。梦窗墨守綦严，但近世知者盖寡，用特著之。谭献《谭评词辩》：石湖咏梅，是尧章独到处。“翠尊”二句，深美有骚、辨意。
唐圭璋《宋词三百首笺注》：刘体仁云，落笔得“旧时月色”四字，便欲使千古作者，皆出其下。又云：咏梅嫌纯是素色，故用“红萼”字，此谓之破色笔。又恐突然，故先出“翠尊”字配之；说来甚浅，然大家亦不为，此用意之妙，总使人不觉，则烹锻之功也。
鹧鸪天元夕有所梦肥水①东流无尽期。当初不合种相思②。梦中未比丹青③见，暗里忽惊山鸟啼。
春未绿④，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲⑤夜，两处沉吟各自知。
「注释」
①肥水：源出安徽合肥西南紫蓬山，东流经合肥入巢湖。
②种相思：种下相思之情。
③丹青：泛指画像。
④春未绿：本词作于正月，这时气候很冷，草未发芽，所以说春未绿。
⑤红莲：指灯。「评解」
作者曾几度客游合肥，并与一歌妓相爱。当时的欢聚，竟成为他一生颇堪回忆的往事。在记忆中，她的形象十分鲜明。
然而伊人远去，后会无期。回首往事，令人思念不已，感慨万千。梦中相见，又被山鸟惊醒。思念之苦，真觉得“当初不合种相思”了。愁思绵绵，犹如肥水东流，茫无尽期。谁使两人年年元宵之夜，各自有心头默默重温当年相恋的情景！
词中所流露的伤感与愁思，即是为此而发。全词深情缱绻，缠绵哀婉。
「集评」
陈思《白石道人年谱》：案所梦即《淡黄柳》之小桥宅中人也。
郑文焯《郑校白石道人歌曲》；红莲谓灯，此可与《丁未元日金陵江上感梦》之作参看。唐圭璋《唐宋词简释》：此首元夕感梦之作。起句沉痛，谓水无尽期，犹恨无尽期。
“当初”一句，因恨而悔，悔当初错种相思，致今日有此恨也。“梦中”两句，写缠绵颠倒之情，既经相思，遂不能忘，以致入梦，而梦中隐约模糊，又不如丹青所见之真。
“暗里”一句，谓即此隐约模糊之梦，亦不能久做，偏被山鸟惊醒。换头，伤羁旅之久。
“别久不成悲”一语，尤道出人在天涯况味。“谁教”两句，点明元夕，兼写两面，以峭劲之笔，写缱绻之深情，一种无可奈何之苦，令读者难以为情。
点绛唇丁未①冬，过吴松作燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦。商略②黄昏雨。第四桥③边，拟共天随④住。今何许？凭阑怀古，残柳参差舞。
「注释」①丁未：宋孝宗淳熙十四年（1187）。吴松：即今吴江。本年春，姜夔曾由杨万里介绍到苏州去见范成大。
②商略：商量，酝酿。此处指遥望山峰，雨意很浓。
③第四桥：指吴江城外的甘泉桥。郑文焯《绝妙好词校录》：“宋词凡用四桥，大半皆谓吴江城外之甘泉桥……。《苏州志》：甘泉桥旧名第四桥。”
④天随：晚唐陆龟蒙，号天随子，隐居吴江。「评解」
此词为作者自湖州往苏州，道经吴松所作。乃小令中之名篇。虽只41字，却深刻地传出了姜夔“过吴松”时“凭栏怀古”的心情。上片写景。“燕雁”、“数峰”，不仅写景状物出色，且用拟人化手法，使静物飞动，向为读者称赞。下片因地怀古。“残柳参差舞”，使无情物，着有情色，道出了无限沧桑之感。全词委婉含蓄，引人遐想。
「集评」
卓人月《词统》：“商略”二字诞妙。
陈廷焯《白雨斋词话》：白石长调之妙，冠绝南宋；短章亦有不可及者，如《点绛唇》一阕，通首只写眼前景物，至结处云：“今何许？
凭阑怀古，残柳参差舞。”感时伤事，只用“今何许”三字提倡，“凭阑怀古”下，仅以“残柳”五字咏叹了之，无穷哀感，都在虚处。令读者吊古伤今，不能自止，洵推绝调。
陈思《白石道人年谱》：案此阕为诚斋以诗送谒石湖，归途所作。俞陛云《唐五代两宋词选释》：欲雨而待“商略”，“商略”而在“清苦”之“数峰”，乃词人幽渺之思。白石泛舟吴江，见太湖西畔诸峰，阴沉欲雨，以此二句状之。
“凭阑”二句其言往事烟消，仅余残柳耶？抑谓古今多少感慨，而垂杨无情，犹是临风学舞耶？清虚秀逸，悠然骚雅遗音。
小重山令潭州①红梅人绕湘②皋月坠时，斜横花树小，浸愁漪。一春幽事有谁知？东风冷，香远茜②裙归。鸥去昔游非。
遥怜花可可、梦依依。九疑云杳断魂啼，相思血，都沁④绿筠枝。
「注释」
①潭州：今湖南长沙市。②湘：湘江，流经湖南。皋：岸。
③茜：大红色。
④沁：渗透。
「评解」
此词以咏梅为题，抒吊古怀人之情。上片写景。首两句点出“潭州”与“梅花”。
“东风”两句，因物及人。梅苑人归，蘅皋月冷。一春幽事，有谁得知。下片抒情。鸥去之后，昔游全非。因今思昔，感怀吊古。相思血泪，都沁绿枝。全词即梅即人，亦景亦情。清新雅丽，凄婉工巧。
「集评」
黄昇《中兴以来绝妙词选》卷六：白石道人，中兴诗家名流，词极精妙，不减清真乐府，其间高处，有美成所不能及。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：感怀吊古，愁并毫端。其凄丽之致，颇似东山、淮海。史达祖绮罗香咏春雨做冷欺花①，将烟困柳②，千里偷催春暮。尽日冥迷③，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车④不到杜陵路。沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡⑤。隐约遥峰，和泪谢娘⑥眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语⑦。「作者简介」
史达祖，字邦卿，号梅溪，汴（河南开封）人。韩侂胄任相，达祖为其堂吏，撰拟文稿。韩伐金失败被诛，达祖受黥刑（面颊刺字），死于贬所。他的词，轻盈绰约，细腻工巧，清新闲约，长于咏物。有《梅溪词》一卷。
「注释」
①做冷欺花：春寒多雨，妨碍了花开。
②将烟困柳：春雨迷蒙，如烟雾环绕柳树。③尽日冥迷：整日春雨绵绵。
④钿车：华美的车子。杜陵：汉宣帝陵墓所在地。当时附近一带住的多是富贵之家，故用来借指繁华的街道。
⑤官渡：用公家渡船运送旅客。
⑥谢娘：唐代歌妓，后世泛指歌女。这两句是写烟雨笼罩远处的山峰，象谢娘被泪沾湿的眉毛那样妩媚好看。⑦剪灯深夜语：李商隐《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”「评解」
这首咏物词，以多种艺术手法摹写春雨缠绵的景象。上片写近处春雨。蝶惊粉重，燕喜泥润。佳期被阻，钿车不行。下片写远处春雨。春潮晚急，群山迷蒙，新绿落红，带愁流去。通篇不着“雨”字，却处处贴切题意。用语工丽，意境清幽。
「集评」
周济《介存斋论词杂著》：梅溪甚有心思，而用笔多涉尖巧，非大方家数，所谓“一钩勒即薄者”。
黄昇《花庵词选》：“临断岸”以下数语，最为姜尧章称赞。
李攀龙《草堂诗余隽》；语语淋漓，在在润泽，读此将诗声彻夜雨声寒，非笔能兴云乎！黄蓼园《蓼园词选》：愁雨耶？怨雨耶？多少淑偶佳期，尽为所误，而伊仍浸淫渐渍，联绵不已，小人情态如是，句句清隽可思，好在结二语写得幽闲贞静，自有身分，怨而不怒。许昂霄《词综偶评》：绮合绣联，波属云委。“尽日冥迷”二句，摹写入神。“记当日”二句，如此运用，实处皆虚。先著、程洪《词洁》：无一字不与题相依，而结尾始出雨字，中边皆有。前后两段七字句，于正面尤著到。如意宝珠，玩弄难于释手。孙麟趾《词径》：词中四字对句，最要凝炼。如史梅溪云：“做冷欺花，将烟困柳”
只八个字已将春雨画出。
周尔墉《周批绝妙好词》：法度井然，其声最和。
继昌《左庵词话》：史达祖春雨词，煞句“记当日门掩梨花，剪灯深夜语。”就题烘衬推开去，亦是一法。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此调体物殊工，与碧山之咏蝉，玉田之咏春水，白石之咏蟋蟀，皆能融情景于一篇者。虞山毛晋心醉其《双双燕》词，但“柳昏花螟”自是名句，而全篇多咏燕，仅于结处见意，不若此调之情文并茂也。起三句吸春雨之神。
四、五句关合听雨之情。“蝶”、“燕”二句从侧面写题，“惊”、“喜”二字为蝶燕设想，殊妙。“佳期”句承愁雨之意，写到怀人，以领起后幅。转头处言临江望远，意境开拓。以山喻眉，以雨喻泪，常语也，眉黛与泪痕合写，便成隽语。上阕言近处庭院之雨，后言远处江湖之雨。“新绿”二句非特江干风景，而送春念远，皆在其中。“落红”句造语尤工。结句听雨西窗，虽意所易到，而回首当年，以“梨花门掩”，点染生姿，觉余音绕梁也。
双双燕咏燕过春社①了，度②帘幕中间，去年尘冷③。差池④欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井⑤，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影⑥。芳径⑦，芹泥⑧雨润。
爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳⑨。便忘了、天涯芳信CD。愁损翠黛双蛾CE，日日画栏独凭。「注释」①春社：春分前后祭社神的日子叫春社。
②度：飞过。
③尘冷：指旧巢冷落，布满尘灰。
④差（cī）池：指燕子羽毛长短不齐。
⑤相：细看。藻井：天花板。
⑥红影：指花影。
⑦芳径：花草芳芬的小径。
⑧芹泥：燕子所衔之泥。
⑨“应自”句：该当睡得香甜安稳。自：一作“是”。
CD天涯芳信：指出外的人给家中妻子的信。
CE翠黛：画眉所用的青绿之色。双蛾：双眉。
「评解」这首词作者饱和着感情，描绘了春燕重归旧巢，软语多情，花间竞飞，轻盈俊俏的神态。也抒写了“日日画栏独凭”者所希冀和追求的那种自由、愉快、美满的生活。上片写双燕重归旧巢。下片写双燕飞游的适意和楼中妇女的幽思。
全词构思精巧，刻画细腻。形象优美，委婉多姿。清新柔丽，不落俗套。洋溢着生活情趣，使人获得美的享受。「集评」
黄昇《花庵词选》：形容尽矣。……姜尧章最赏其“柳昏花暝”之句。
王士禛《花草蒙拾》：仆每读史邦卿咏燕词，以为咏物至此，人巧极天工错矣。沈际飞《草堂诗余正集》：“欲”字、“试”字、“还”字、“又”字入妙，“还相”字是星相之相。
卓人月《词统》：不写形而写神，不取事而取意，白描高手。
贺裳《皱水轩词筌》：常观姜论史词，不称其“软语商量”，而赏其“柳昏花暝”，固知不免项羽学兵法之恨。许昂霄《词综偶评》：清新俊逸。
戈载《七家词选》：美则美矣，而其韵庚青，杂入真文，究为玉瑕珠颣。谭献《谭评词辨》：起处藏过一番感叹，为“还”字、“又”字张本。“还相”二句，挑按见指法，再搏弄便薄。“红楼”句换笔，“应自”句换意，“愁损”二句收足，然无余味。
王国维《人间词话》：贺黄公谓姜论史词，不称其“软语商量”，而称其“柳昏花暝”，固知不免项羽学兵法之恨；然“柳昏花暝”，自是欧、秦辈句法，前后有画工、化工之殊，吾从白石，不能附合黄公矣。
黄蓼园《蓼园词选》：“栖香”下至末，似指朋友间有不能践言者。
郑文焯《绝妙好词校录》：史梅溪《双双燕》“还相雕梁藻井”，按《表异录》，绮井亦名藻井，又名斗八。今俗曰天花板也。
周尔墉《周评绝妙好词》：史生颖妙非常，此词可谓能尽物性。俞陛云《唐五代两宋词选释》：归来社燕，回忆去年，题前着笔，便恋旋转之地。
巢痕重拂，犹征人之返故居，咏燕亦隐含人事。欧阳永叔爱诵咏燕诗“晓窗惊梦语匆匆”
句，此词云“商量不定”，为燕语传神尤妙。“芳径”四句赋题正面。“柳昏花暝”传为名句，多少朱门兴废，皆在“看足”两字之中。毛晋云“余幼读《双双燕》词，便心醉梅溪”。于刻《梅溪词》后，特标出之。结句因燕书未达，念及倚阑人，余韵悠然。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首咏燕，神态逼真，灵妙非常。“过春社了”三句，记燕来之时。“差池”两句，言燕飞入巢。“还相”两句，摹写燕语。“欲”字、“试”
字、“还”字、“又”字皆写足双燕之神。“飘然”两句，写燕飞去，俨然画境。换头承上，写燕之路。“爱贴地”两句，写燕飞之势。“红楼”两句，换笔写燕归。“看足柳昏花暝”一句，说尽双燕游乐之情。
“应自”两句，换意写燕双栖，意义完毕。末结两句，推开，特点人事，盖用燕归人未归之意。“独凭”与双栖映射，最为俊巧。
临江仙闺思愁与西风应有约，年年同赴清秋。旧游帘幕记扬州。一灯人著梦，双燕月当楼。
罗带鸳鸯尘暗澹①，更须整顿风流②。天涯万一见温柔。瘦应因此瘦，羞亦为郎羞。
「注释」
①澹：“淡”的异体字。②风流：这里指风韵。
「评解」
这是一首闺中怀人词。上片写年年清秋，愁与西风俱来。
“一灯人著梦，双燕月当楼”，写出了闺中人孤独寂寞的境况。
下片言“罗带鸳鸯，尘灰暗淡。”睹物思人，不胜感怀。“瘦应因此瘦，羞亦为郎羞”，写尽闺中相思之苦。全词抒情委婉，工丽别致。
「集评」
姜夔《梅溪词序》（《中兴以来绝妙词选》卷七引）：梅溪词奇秀清逸，有李长吉之韵，盖能融情景于一家，会句意于两得。
王士禛《花草蒙拾》：宋南渡后，梅溪、白石、竹屋、梦窗诸子，极妍尽态，反有秦、李未列者。虽神韵天然处或减，要自令人有观止之叹，正如唐绝句，至晚唐刘宾客、杜京兆，妙处反进青莲、龙标一尘。夜合花柳锁莺魂，花翻蝶梦，自知愁染潘郎①。轻衫未揽，犹将泪点偷藏。念前事，怯流光，早春窥、酥雨池塘。向消凝里，梅开半面，情满徐妆②。风丝一寸柔肠，曾在歌边惹恨，烛底萦香。芳机瑞锦，如何未织鸳鸯。人扶醉，月依墙，是当初、谁敢疏狂！
把闲言语，花房夜久，各自思量。
「注释」
①潘郎：潘岳字安仁，晋中牟人。美姿容，辞藻绝丽，尤善为哀诔之交。《晋书》有传。
②徐妆：半面妆。《南史梁元帝徐妃传》载：“妃以帝眇一目，每知帝将至，必为半面妆以俟。帝见则大怒而去。”「评解」这首词写景、咏物、抒情融为一体。上片写眼前景，抒心中情。“柳锁莺魂，花翻蝶梦”，愁染潘郎，偷藏泪点。下片写当初曾在歌边惹恨，烛底萦香。如今回首往事，寸断柔肠。全词轻盈绰约，细腻工丽，于柔媚中具艳冶之姿。表现了梅溪词的特色。夜行船闻卖杏花不剪春衫愁意态。过收灯①、有些寒在。小雨空帘，无人深巷，已早杏花先卖。白发潘郎②宽沉带。怕看山、忆他眉黛。草色拖裙，烟光惹鬓，长记故园挑菜。
「注释」
①过收灯：过了灯节。②潘郎：见前词《夜合花》注。
「评解」
本词因闻卖杏花而引起怀人之幽思。上片着意描绘杏花春景。初春季节，微雨轻寒，深巷无人，闻卖杏花。下片写故园之思，怀人之情。常记故园挑菜，忆他眉黛春山，鬓影裙腰。而今潘郎憔悴，往事不堪回首。全词生动而又细腻地描绘了明媚的春光，如丝的细雨，怀人的意态，绵绵的相思。
写得工丽倩巧，柔媚多姿。
「集评」俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词着意在结句。杏花时节，正故园昔日挑菜良辰，顿忆鬓影裙腰之当年情侣，乃芳序重临而潘郎憔悴，其感想何如耶？上阕咏卖花，款款写来，风致摇曳，春阴门巷，在幽静境中，益觉卖花声动人凄听也。薛砺若《词学通论》：其词境之婉约飘逸，则如淡烟微雨，紫雾明霞；其造语之轻俊妩媚，则如娇花映日，绿杨看雨。他将这三春景色写得极细致而逼真。
鹧鸪天搭柳栏干倚伫频①。杏帘胡蝶绣床春。十年花骨东风泪，几点螺香素壁尘。箫外月，梦中云。秦楼楚殿可怜身。新愁换尽风流性，偏恨鸳鸯不念人。
「注释」①伫：久立，盼望。频：屡次，多次。
「评解」
这首闺情词，上片写凭栏伫望情景。搭柳栏干，杏帘蝴蝶，楼头伫望，泪洒东风。
下片写对景怀人，不胜今昔之感。
箫外月，梦中云，回想昔日秦楼楚殿，今日却“换尽风流”。
结句“偏恨鸳鸯不念人”，愁绪缠绵，余韵不尽。全词和婉工巧，绮丽动目。「集评」俞陛云《唐五代两宋词选释》：“花骨”二字颇新，惟《梅溪集》中两用之。“东风”句较《万年欢》调“愁沁花骨”尤为凄艳欲绝。吟此两句，如闻“落叶哀蝉”之歌。
昔人咏鸳鸯者，或羡其双飞，或愿为同命，此独言其不复念人，但既言“换尽风流”，则绮习刬除，愿归枯衲，安用恨为！恨耶情耶？殆自问亦莫辨也。
严仁玉楼春春风只在园西畔，荠菜花繁胡蝶乱。冰池晴绿①照还空，香径落红吹已断。意长翻恨游丝短，尽日相思罗带缓。宝奁②如月不欺人，明日归来君试看。「作者简介」严仁字次山，号樵溪，邵武（属福建）人。他与同族严羽、严参，并称“邵武三严”。
著有《清江欸乃集》。其词工巧艳丽，以写闺情见长。
「注释」
①晴绿：指池水。
②奁：镜匣。
「评解」
这首词描绘春景，抒写春愁。上片写庭园春色。西园春风，花繁蝶乱，池水晴绿，落红满径。下片写春闺怀人。尽日相思，罗带渐缓，明镜照愁，盼君速归。通篇构思精巧，婉丽清新。为历代词家所赞赏。
「集评」
黄昇《花庵词选》：次山词极能道闺闱之趣。
陈廷焯《白雨斋词话》：深情委婉，读之不厌百回。俞陛云《唐五代两宋词选释》：明镜照愁，常语也。作者“宝奁”七字，古意深思，独标新警。
鹧鸪天一曲危弦①断客肠，津桥捩柁转牙樯②。江心云带蒲帆重，楼上风吹粉泪香。瑶草碧，柳芽黄。载将离恨过潇湘。请君看取东流水，方识人间别意长。「注释」①一曲危弦：弹奏一曲。危：高。弦：泛指乐器。
②捩：扭转。牙樯：饰以象牙的帆樯。
「评解」
这首词着意抒写离愁别恨。上片抒写伤别。离歌一曲，痛断客肠。江心征帆，楼头粉泪，写尽离别况味。下片着重写离恨。兰舟催发，满载离恨，江水东流，别意悠长。
通篇悱恻缠绵，工丽柔媚，体现了严仁词作的风格。
「集评」
俞陛云《唐五代两宋词选释》：以“江心”、“楼上”对举，离怀自见。以句法论，在晚唐律诗中亦是佳联。结处“东流水”二句虽从唐人“请君试问东流水，别意与之谁短长”诗句脱化，而用其意作此词结句，颇有运韵。
刘克庄]清平乐顷枉维扬，杨师文参议家舞姬绝妙，赋此宫腰①束素，只怕能轻举。好筑避风台②护取，莫遣惊鸿③飞去。一团香玉温柔，笑颦俱有风流。贪与萧郎④眉语，不知舞错伊州⑤。
「作者简介」
刘克庄字潜夫，号后村，蒲田（属福建）人。宋理宗淳祐中赐同进士出身，官龙图阁直学士，卒谥文定。有《后村别调》一卷，（见毛氏《宋六十家词》）又名《后村长短句》，见《彊村丛书》。他的词纯学稼轩，为辛派重要作家。
「注释」
①宫腰：女子细腰。
②避风台：相传赵飞燕身轻不胜风，汉成帝为筑七宝避风台（见汉伶玄《赵飞燕外传》）。
③惊鸿：形容女子体态轻盈。
④萧郎：原指梁武帝萧衍，以后泛指所亲爱或为女子所恋的男子。
眉语：以眉之舒敛示意传情。
⑤伊州：曲词名，商调大曲。
「评解」
这首词，抒写对美人的思慕。上片写人物的轻盈体态。宫腰束素，轻盈灵巧，翩若惊鸿，纤不耐风。下片写相见时的情景。温柔香艳，颦笑风流。相互眉语，舞错伊州。
全词工丽香艳，妩媚风流。
「集评」
俞陛云《唐五代两宋词选释》：上阕惜其轻盈，有杜牧诗“向春罗袖薄，谁念舞台风”之意。下阕窥其衷曲，有李端诗“欲得周郎顾，时时误拂弦”之意，后村词大率与辛稼轩相类，人称其雄力足以排奡，此词独标妩媚，殆以忠简梨涡、欧阳江柳耶？张炎《词源》：潜夫负一代时名，“别调”一卷，太约直致近俗，效稼轩而不及者。
毛晋《后村别调跋》：“别调”一卷，大率与稼轩相类，杨升庵谓其壮语足以立懦，余窃谓其雄力足以排奡云。
冯煦《六十一家词选例言》：后村词与放翁、稼轩犹鼎三足，其生丁南渡，拳拳君国，似放翁；志在有为，不欲以词人自域，似稼轩。
薛砺若《宋词通论》：此词末二语写得亦极隽美，为不经人道者。
生查子元夕戏陈敬叟繁灯夺霁华①，戏鼓侵明发②。物色旧时同，情味中年别。浅画镜中眉，深拜楼中月。人散市声收，渐入愁时节。
「注释」
①霁华：明月。②明发：天发明也。「评解」此词题为元夕戏作，实则抒发人生感慨。上片写元夕之夜，灯繁月明，鼓乐通宵。
物色如旧而情味却别。不觉感慨系之。下片写西楼拜月，镜中画眉，待到乐止人散，却又渐入愁乡。全词构思新巧，造语工丽，感情真挚，写景细腻。
「集评」唐圭璋《宋词三百首笺注》：刘克主《陈敬叟集序》云：敬叟诗才气清拔，力量宏放，为人旷达如列御寇、庄周；饮酒如阮嗣宗、李太白；笔札如谷子云，草隶如张颠、李潮；乐府如温飞卿、韩致光。余每叹其所长，非复一事。为颣城黄子厚之甥，故其诗酷似之云。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：后村序《陈敬叟集》云：“旷达如列御寇、庄周，饮酒如阮嗣宗、李太白，笔札如谷子云，行草篆隶如张颠、李潮，乐府如温飞卿、韩致光。”推许甚至。此词云戏赠者，殆以敬叟之旷达，而情入中年，易萦旧感，人归良夜，渐入愁乡，其襟怀亦不异常人，故戏赠之。
昭君怨牡丹曾看洛阳旧谱，只许姚黄①独步。若比广陵花②，太亏他③。旧日王侯园圃，今日荆榛狐兔。君莫说中州④，怕花愁。
「注释」
①姚黄：欧阳修《洛阳牡丹记》；“姚黄者，千叶黄花，出于民姚氏家。”
②广陵花：指芍药。
③太亏他：言太委屈了牡丹。
④中州：河南省别称。这里指洛阳。「评解」
这首咏物词，借咏洛阳牡丹，抒写忧国之情。上片言洛阳牡丹，独步天下，胜于扬州的芍药，因此说牡丹“若比广陵花，太亏他”。下片抒写惜花之情。但作者之意却不在此，结句揭示了主旨，名为惜花，实惜中州。旧国旧都的哀愁，借对广陵花、济阳花的褒贬抑扬表现出来。
黄公绍青玉案年年社日①停针线②。怎忍见、双飞燕。今日江城春已半。一身犹在，乱山深处，寂寞溪桥畔。春衫著破谁针线。点点行行泪痕满③。落日解鞍芳草岸。花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。「作者简介」
黄公绍字直翁，邵武（今属福建）人，宋度宗咸淳元年进士。隐居樵溪。著有《在轩词》，有《彊村丛书》本。
「注释」①社日：指立春以后的春社。
②停针线：《墨庄漫录》说：“唐、宋社日妇人不用针线，谓之忌作。”唐张籍《吴楚词》：“今朝社日停针线。”
③“春衫”两句：春衫已经穿破，这是谁做的针线活呢？这里的“谁针线”与“停针线”相呼应，由著破春衫想起那制作春衫的人，不觉凄然泪下，泪痕沾满了破旧的春衫。
「评解」
此词抒写游子思乡的情怀。上片写游子在深山溪桥边，遥念家乡社日，看到双双飞燕而自伤孤单。下片写游子长期飘流在外，春衫已破，满是泪痕，却还不知归期。末尾连用三个“无人”，点出不仅赏花、饮酒都无心情，甚至醉了也受不到照顾。写尽孤身羁旅的凄凉况味。通篇缠绵凄恻，委婉含蓄。